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回忆,是审视生活的过滤器 香港的大学

日期:2018-01-06 09:58 来源:未知

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回忆,是审视生活的过滤器 香港的大学

   “新晋诺贝尔文学奖得主”的头衔,引发了中文世界对英籍日裔作家石黑一雄作品的阅读兴趣。在不久前由上海图书馆和上海译文出版社主办的读书会上,评论家、作家和编辑共聚一堂,从不同角度为读者解析了石黑一雄作品,如何“以其巨大的情感力量,发掘了隐藏在我们与世界联系的幻觉之下的深渊”。 
   
  对回忆特别感兴趣 

  石黑一雄是英国文坛的“移民文学三雄”。其首部长篇小说《远山淡影》即大获成功,数次被提名布克奖,最终以《长日将尽》折桂。 
  但当他获得2017年诺贝尔文学奖时,不少中国读者却对这个名字颇为陌生。评论者认为原因或许可以归结为以下两点: 
  其一,石黑一雄的小说通常以第一人称创作,以一个不可靠的叙述者来推进故事的发展,在整个情节中人物所说的正确与否无从判断,只有用心慢慢阅读下去才能找到答案。这对阅读是一种考验。 
  其二,石黑一雄小说的题材多变,甚至常常具有一种颠覆性。因为,他的主张是:“今天,文学的类型边界正在崩溃,读者、作者都应该去适应这种巨变。” 
  主持人(上海译文出版社文学编辑室主任黄昱宁):“新晋诺贝尔文学奖得主”的头衔,引发了中文世界对英籍日裔作家石黑一雄作品的阅读兴趣。 
  不久前,石黑一雄在瑞典斯德哥尔摩进行了获奖演讲。演讲开始,他这样勾勒自己在1979年的画像:“如果你在1979年的秋天遇见我,你会发现你很难给我定位,不论是社会定位还是种族定位。我那时24岁。我的五官很日本。但与那个年代大多数你在英国碰见的日本男人不同,我长发及肩,还留着一对弯弯的悍匪式八字须。从我讲话的口音里,你唯一能够分辨出的就是:我是一个在英国南方长大的人,时而带着洋的、已经过时的嬉皮士腔调……”1979年,正是他写作生涯的起点。这样的人生背景,对他的写作生涯产生了什么样的影响? 
  陆建德(中国社会科学院文学所研究员):石黑一雄的作品,实际上是英国味道特别重的。他也写过日本的东西,但在我看来,他更多的像一个英国人。因为,他从小接受的就是英国教育。当然,他的样子是亚洲的,他对亚洲的话题也比较感兴趣。所以,最初开始写作的时候,他关心的就是日本话题,最早的两部作品都和日本有关。 
  非常显著的一点是,石黑一雄对回忆特别感兴趣。他的写作不断地牵扯到回忆这个母题,而且他的回忆里有很多让人怀疑的东西。他自己曾经这样说过:“我喜欢回忆,是因为回忆是我们审视自己生活的过滤器。回忆模糊不清,就给自我欺骗提供了机会。” 
  主持人:诺贝尔奖颁奖词提到,回忆,是石黑一雄作品非常重要的关键词。一说到回忆,人们很容易想到的一本书是普鲁斯特的 《追忆逝水年华》。石黑一雄也在演讲中回忆说,他曾在写作瓶颈期阅读《追忆似水年华》,“忽然间,我为我的下一部小说找到了一种激动人心、更加自由的创作方式――一种能够让丰富的色彩跃然纸上的创作方式,一种能够描绘出银幕无法捕捉的内心活动的创作方式。”普鲁斯特对石黑一雄的创作风格究竟有什么影响? 
  孙甘露(上海作协副主席):我觉得,石黑一雄这位作家最初的作品,就已经显示出其作为一位世界性作家的特质。他欣赏普鲁斯特,和他写作的方式也有关联。他对于了解过去有浓厚兴趣,“但他又不仅仅是一个普鲁斯特式的作家。他不光在重述过去,他也在探索你为了活下去所不得不遗忘的一切”。 
  虽然,我很不喜欢下定义,作家也很难用一句话来概括,但是,我觉得,石黑一雄的写作是挽歌式的。他一直在缅怀、追忆,他写作的风格也可以说明这个问题。就像评论家詹姆斯・伍德这样分析石黑一雄的叙述方式,“石黑一雄是云山雾罩,是迷恋的、长效的解释,他的小说都是写重大事件对人物命运的影响。” 

  一种更高的视角 

  有移民身份的国际化作家并不少,但石黑一雄是特别的。 
  石黑一雄生于日本长崎。5岁那年,随海洋学家父亲技术公派来到英国。他在一家英国式的男子文理学院就读,那是一个英语的世界。但他回到家里,就是回到一个日语的世界。每个月,还有一个来自日本的包裹,里面装着期刊、漫画和日式生活用品等物件,为身在异国的他诉说关于日本的讯息。于是,在他的生命中,日本凝结为那些具体的声音、语言、有时差的物件。 
  与那个时代的大部分英国小伙一样,石黑一雄满腹嬉皮情怀,喜欢摇滚乐,甚至还给乐队敲过一段时间鼓。直到1979年,那个起点到来――石黑一雄被东安格利亚大学的一个创造性写作研究生课程所录取,“在经历了那段疯狂的伦敦岁月后,我来到了这里,直面这超乎寻常的清幽与寂寞,而我正是要在这幽寂中将自己变成一个作家”。 
  主持人:石黑一雄的作品很适合做文本细读,因为,他写每一个句子都要费很大的功夫。但与大部分获诺贝尔文学奖的作家都有大量的作品不同,石黑一雄迄今只出版了7部长篇小说和一部短篇小说集,而且,没有一部是很厚的。这其实是一个挺特殊的现象。 
  冯涛(上海译文出版社编辑、《长日将尽》译者):我是石黑一雄的粉丝,一直想出版他的作品。我们出的第一部石黑一雄作品是2009年的短篇小说集《小夜曲》。2015年,石黑一雄的长篇小说《被掩埋的巨人》问世,这距他上次写长篇已过去整整10年的时间。 
  在西方文坛,作家是要靠写作谋生的。10年的时间不出长篇小说,读者很可能就把这位作家忘记了。石黑一雄并非不明白这一点,但他依旧非常认真地对待自己的小说,一遍又一遍地修改《被掩埋的巨人》,前前后后一共写了11稿。 
  我们知道,关于石黑一雄的写作有两种不同的看法。一种看法,特别强调他的日裔身份。他虽然在英国生活,但早期小说如《远山淡影》《浮世画家》 均是描写日本生活。这些作品在英国获得了成功,作家本人也被看成日本文化的代言人。另一种看法,强调石黑一雄国际化的特征,认为他不过是长了一张亚洲面孔,其实完全是一个英国作家,是一个国际化作家。 
  我认为,这两种看法都略有偏颇。石黑一雄5岁随父亲来到英国,就像一个英国小孩一样接受的是英式教育。而回到家里,他的父亲母亲和他说的是日语。每个月,在日本的爷爷都会给他寄一个包裹。所以,他对于自己的故乡日本一直有一种想象,就像他自己说的,他完全利用自己的想象虚构了一个日本。在他24岁写第一部以日本为背景的长篇小说《远山淡影》时,他没有回过日本。 
  另一方面,石黑一雄显然并非一个去日本化的作家。从他独特的文学审美中,读者可以感受到一种传统的东方美学。日本美学有一个著名的概念叫做“物哀”,很多人拿石黑一雄和这个概念相提,他的作品中确实有这种元素存在。他的作品最突出的特点,就是静水流深。他的文风非常含蓄、蕴藉、克制、隐忍,这些其实都是跟东方审美情趣分不开的。所以,我认为石黑一雄既有比较深厚的东方美学的根基,又是一名真正的国际化的作家。 
  主持人:有移民身份的国际化作家很多,较为知名的除了石黑一雄,还有奈保尔、拉什迪、库切。在这四位作家中,我觉得石黑一雄更特别一点。其他作家可能会用更细节、具体的东西来表达身份焦虑,比如说库切就特别明显。但是,石黑一雄选择了另一条路,他选择用一种更高的视角,关注的是克隆人、民族神话寓言等,这是其他有移民经历的作家所没有的。 
  冯涛:奈保尔年轻的时候,写自己这样肤色的人在伦敦,是多么不自在,多么受到歧视,有一种身份认同的焦虑。但是,石黑一雄从来不写这样的内容。 

  也许有“迷雾”存在 

  进入21世纪以来,石黑一雄是第四位获得诺贝尔文学奖的英国作家。瑞典学院给出的获奖理由是,“石黑一雄的小说,以其巨大的情感力量,发掘了隐藏在我们与世界联系的幻觉之下的深渊”。 
  他的作品虽然克制轻盈,但却有着“极具压迫感的骇人体量”,在平淡无声的文字下,埋藏着火山积蓄般的情感,启发着个体或民族去正视自身的记忆与伤痛。 
  主持人:在石黑一雄并不多的作品里,他对于国家与政治的思考相当深入,角度也很特别,超越了具体层面。但也有人认为,他的表达过于含蓄了,甚至觉得他是在闪避或者回避一些实质的问题,比如《被掩埋的巨人》。 
  陆建德:石黑一雄总是在探索他记忆的功能。人在回忆的过程中,有很多东西是不可靠的,甚至带有自我欺骗的因素。但人是需要坦诚回忆的,即使困难重重。 
  石黑一雄的经历让他对民族之间的沧桑特别敏感。他的第一部长篇《远山淡影》就表达了这样的探索。小说讲述了二战后日本女子悦子带着孩子移民英国的故事。战争和个人的经历都在主人公身上留下了创伤,但她有意遮掩了这些创伤生活下去。通过她的回忆,读者慢慢拨开她的自我欺骗,最后才看到真实。 
  石黑一雄早期的著作,让我们觉得回忆不够坦诚,有自欺欺人的因素。但作家了不起的地方恰恰就在这里,他是不断在构造新的自我。人的自我从来不是固定的,总在我们不断修正的回忆里获得新的自我。一个人在不同时期的回忆中,会发现记忆某种程度上欺骗了自己,如果我们把记忆完全恢复,又会怎么样?这个时候,我就觉得石黑一雄给我们揭示了一个难题――即使我们的记忆恢复了,我们的世界是否会有新的问题?这就牵涉到民族之间的仇恨。比如《被掩埋的巨人》就是涉及了这个问题。小说讲述了不列颠人埃克索夫妇出门寻子,路遇两位屠龙骑士不列颠亚瑟王骑士高文和撒克逊人维斯坦。骑士要讨伐的母龙魁瑞格,常年喷吐一种能致人失忆的迷雾。旅途中,由于海拔渐高迷雾趋薄,加之交谈与行动上的磨合,众人的记忆开始恢复。原来,亚瑟王留下的所谓的两族和谐共存的历史完全是假象,真相是不列颠人通过迷雾掩盖了屠杀撒克逊人进而取得统治权的血腥事实。 
  通过作品,石黑一雄不断在讨论记忆的难处,我们要尽量真诚地回忆,看到真正的自我。另一方面,他又觉得也许有迷雾的存在,让我们的探索可能没有止境。而有的时候,记忆可能还是被埋葬比较好。因为,不管是人和人之间,还是民族和民族之间,创伤记忆的恢复都会提出一些挑战,而这些挑战有时令人难以面对。 


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